我回首的目光 16 | ||
童生
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《长亭送别》---端正好鉴赏 “碧云天,黄花地”出自范仲淹的《苏幕遮》,我在这之前读过,上片写景,下片抒发在外游子的羁旅之思。“西风紧,北雁南飞”,西风为秋风,古人认为秋心为“愁”,秋天是令人伤感的季节,加上“分离”的场景。暮秋时节的一天,碧蓝的天空飘着几朵白云,地上到处是凋零的菊花,秋风瑟瑟,一阵接着一阵,连大雁也成群结队地南飞了。 后面两句“借景抒情”。“晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”“霜林”一早就由原先的颜色变为红色,个人认为此处“染”与毛泽东的“层林尽染”有异曲同工之妙。离人之泪“染”醉了霜林,而且,是“晓”字所体现出的一夜之间,完全符合离人心绪。一夜之间枫林被秋霜“染”红,树叶在秋风中坠落,能够使之如此的应该是离人之泪吧!“蓝天、白云、黄花、大雁和枫叶”皆为伤秋之景,而在西风之中则更显其寥落萧瑟,读来不禁令人潸然落泪,莺莺的离愁之苦在字里行间之显现。
改写: 湛蓝的天上几缕白云飘过,正是这暮秋时节才见得着凋零的黄花满地,别人说“生如夏花之绚烂,死若秋叶之静美”,满地尽是黄花固然看得人心醉,但这一阵阵的西风却更让我心碎。张生啊!大雁南飞,远离此地,今日你也将离我远去,我一夜未眠,一早就见着那漫山的枫林仿佛是一夜间被染成了血一样的鲜红,许是被我失眠时落满枕巾的泪所感染吧。来往的路人只知那层林尽染之美,却不知这一夜变红的美呵,对于分别的人来讲实在太快太快了,快得他们无暇欣赏,无暇叮嘱完所有的事,在离别的刹那,也只能“手执饯行杯,眼阁着别离泪”而一声道“珍重”!
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浩浩 16 | ||
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滚绣球 恨相见得迟 怨归去得急 柳丝虽长 无奈玉骢难系 曾经沧海难为水, 除却巫山不是云 车儿行得再快 终与马儿离别 更那堪 冷落清秋节 执手相看泪眼 竟无语凝噎 无奈...无奈.... 又是离人节 但是相思莫相负 十里长亭三生路 |
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I_am_R0_16 | ||
童生
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[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯。未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。 改写:女子的眼泪无声地从眼角滑落,这穿晶莹剔透的珠子被扯断了线,不停地落下,浸透了女子的襟袖。司马听闻琵琶女的遭遇,那同情与自怜的泪水,又何能比得上现实的不舍与无奈交织之苦呢?伯劳东去,燕子西飞,就像两条平行线一样,不再会有交集,女子害怕这样的结局。千言万语还来不及说,泪水早已泛滥。男子还未启程,她先将归期问,仿佛这样心中能够对他们的未来存有更多的希望。他虽即将去到千里之外,但女子依旧忍痛举杯为他饯行,他走之后,只是酒暖回忆思念瘦。酒未入口,心先醉,眼中的迷雾迟迟不肯散去,她看不清他,同时看不清的,还有他们的未来。她却不想拆穿,因为她明白,他们那薄如蝉翼的未来,经不起谁来拆... |
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mada3316 | ||
童生
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[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯。未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。 改写:用袖子擦着眼泪,却擦也擦不完。犹如薛灵芸的红泪,一次一次模糊了双眼。白居易触景伤怀,泪湿青衫的感情又怎能和这种分离之痛相比,但是最终还是要离别,就像东飞的伯劳和西飞的燕。断断续续地问什么时候回来,眼里满使不舍之情。 |
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耶律寒·月 (16) | ||
童生
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端正好「改写」 碧色的天空由白云斜铺成诗笺 黄花的点缀烂漫如水彩 只是禁不住那秋风瑟瑟 北雁也挥泪相携南飞 然,谁会又晓得是何物 将经霜的枫林濯染成血红如醉 惊心的红,难耐的伤 此情此景 , 又怎能不让人怀疑是那离人的红泪 唉,只徒增了伤悲,助长了憔悴 |
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月铃15 | ||
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《一煞》改编
青山,阻隔我的目光 疏林,不让我为你送行 淡烟雾霭,遮蔽了你前行的道路 也遮蔽了 我的无助的心灵 夕阳西下 秋风扫过 望尽这无人的古道 早已人去不在 只留下 马儿的嘶叫 在为你的离去悲鸣 不愿踏上香车 来时急切 去后何迟? 这次第 怎一个愁字了得! |
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我回首的目光 16 | ||
童生
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一、 关于结局的一些小小分析
在课上,同学们都已经分享了自己对于金圣叹的结局的看法,现总结如下: 崔张分手,是在当时社会背景下的必然结果。在此文开头,已经可以看出本来张生是忠于爱情的,那么张生进京赶考就有两种结果。
2、张生没中状元。崔母本已瞧不起张生这等穷酸小子,因为封建等级观念已深入其心。于是,她拆散了崔张的美满姻缘。王实甫的版本摆明了告诉读者,看哪,她是个背信弃义、破坏良缘的“封建顽固派”。就这么小小的一个改动,旧使《西厢》故事具有了鲜明的反封建性,它的思想和社会意义大为提高。于是,出现了连锁反应,张生落榜,纵然她对莺莺痴情,崔母作为一个封建家长,就更不会将女儿嫁给没有未来的男子。于是,棒打鸳鸯的悲剧必然发生。
改变张生性格是关涉到变更原作主题思想的带有实质性的变动,它引起情节的连锁变化:既然张生是忠于爱情的,那么拆散他们婚姻的又是谁呢?制造悲剧的一个隐秘因素,即《莺莺传》中不曾揭破的一个幕后人物,那就是老夫人,是她,拆散了崔张的美满姻缘。她是罪魁祸首。作者决然地把她推到前台,指给观众们说:看哪 ,她是个背信弃义、破坏良缘的“封建顽固派” 应该鸣鼓攻之。这么一改,就使全部《西厢》故事具有了鲜明的反封建性,它的思想和社会意义大为提高。 由此又引起了一个重要的连锁变化:它使原作《莺莺传》的矛盾关系发生了质的改变。原作崔张的矛盾一变而为崔张为争取婚姻自主和老夫人之间的矛盾。原来崔张的矛盾带有更多的伦理道德性质——张生品德太坏。现在的矛盾则具有鲜明的社会性和政治性。它实际反映了古代青年在婚姻问题上的反封建斗争,反映了人民大众的心理愿望。
《西厢记》最早的出典,是唐代元稹写的传奇文短篇小说《莺莺传》。大致内容是写年轻的张生,寄居于山西蒲州的普救寺,有崔氏孀妇携女儿莺莺回长安,途经蒲州,亦寓于该寺,遇兵乱,崔氏富有,惶恐无托,幸张生与蒲将杜确有交谊,得其保护,崔氏遂免于难。为酬谢张生,设宴时让女儿莺莺出见,张生为之动情。得丫环红娘之助,两人幽会。后张生去长安,数月返蒲,又居数月,再去长安应试,不中,遂弃莺莺,后男婚女嫁。某次,张生再经崔氏住所,要求以表兄礼节相见,被莺莺拒绝,并赋诗二章寄意。元稹的是最初版本,最后两人离异收场。它表现出了唐人的门第观念(莺莺出身低微)、父权主义(张生遗弃崔氏,推托是女方红颜祸水、妖媚乱性。)
总结: 对于历朝历代的结局,我们可以看出《西厢记》是一个沾有泥淖的珍珠,因为它是珍珠,所以人们都想把它的泥淖拂拭干净;若是土块,早就没人理了。 |
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无音之弦.15 | ||
童生
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赏析:《长亭送别---耍孩儿》 意象:司马青衫 伯劳 燕 灰 古代诗人白居易曾被贬官江州司马,青衫为泪水所湿,所以用司马青衫形容十分悲伤。“伯劳”“燕”等出自“东飞伯劳西飞燕,无缘也只是擦肩。”形容夫妻无缘,只得离散,相传这两种鸟是不一起飞的,写出了她和丈夫不得不分别的境地。“灰”写出了自己的心碎,难过。 一个个意象串连起来,构成了女主角心痛万分,万念俱碎,不舍丈夫离去,却又无可奈何的苦痛之情。 改编:《长亭送别---滚绣球》 几回展转,寻寻觅觅,只恨相见太晚。人生苦长,无奈惜别,欲问何日是归期。夕阳西下,柳丝疏影渐长,狠时光难留,欢乐易逝! 马儿缓缓地行,车儿快快地随,别了相思,又逢相离,此情无计可消除,才下眉头,又上心头。闻离去,松了金CUAN,减了玉肌,人比黄花瘦!泪眼望长亭,满地黄花堆积,执手别罢,此恨谁知? |
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蓦15 | ||
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滚绣球 相见恨晚,归去怨疾。 脉脉柳丝难系你远去的背影, 心,渐渐消失在迷离的古道, 疏林最终还是无法顶住斜阳的重负。 无奈的离别总令人感伤。 马儿迍行 不忘回头看看往日的风景, 纵然车儿再快也跟不上你远去的蹄声。 方才结束了离别之道, 依依不舍却再次上演。 “去也”… … 一声划破长空,送了金钏; 十里长亭, 遥望难相见,见了玉肌, 此恨谁知? |
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蓦15 | ||
童生
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以下是引用蓦15在 2007-11-24 21:14:44 的发言《re:长亭送别——在线课堂 曲词的鉴赏与改写篇》中谈到
滚绣球 相见恨晚,归去怨疾。 脉脉柳丝难系你远去的背影, 心,渐渐消失在迷离的古道, 疏林最终还是无法顶住斜阳的重负。 无奈的离别总令人感伤。 马儿迍行 不忘回头看看往日的风景, 纵然车儿再快也跟不上你远去的蹄声。 方才结束了离别之道, 依依不舍却再次上演。 “去也”… … 一声划破长空,送了金钏; 十里长亭, 遥望难相见,见了玉肌, 此恨谁知? 5班29号 |
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